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I. Préface

Avec le développement rapide du secteur des mini-séries web, les différentes plateformes disposent d'abondantes réserves de productions de mini-séries web aux thématiques de plus en plus diversifiées, et l'exportation de ces dernières à l'étranger s'est progressivement imposée comme une nouvelle tendance. Tandis que la production de mini-séries web multiplie, l'apparition de problèmes tels que l'homogénéisation des scénarios, la faible qualité des contenus et la déviation par rapport aux valeurs du courant dominant de la société rend inévitable le renforcement progressif des politiques de régulation. À mesure que les politiques de régulation sont promulguées successivement, les différents sujets juridiques du secteur des mini-séries web se trouveront confrontés à des risques juridiques variés. L'auteur a déjà procédé au classement et à l'interprétation des politiques de régulation applicables aux mini-séries web dans l'article précédent. Le présent article exposera tout d'abord brièvement le modèle d'affaires et la situation générale de la chaîne industrielle du secteur des mini-séries web, présentera les sujets juridiques de la chaîne industrielle impliqués dans les différents maillons du secteur, afin d'analyser les risques juridiques potentiels auxquels chaque sujet est exposé et de proposer des conseils en matière de conformité correspondants.

II. Aperçu du modèle commercial et de la chaîne industrielle des microdrames

Ces dernières années, les courts-métrages en ligne, en tant que nouvelle forme de contenu audiovisuel, ont connu un essor fulgurant. La taille du marché ne cesse de s'étendre, le nombre d'œuvres mises en ligne augmente de façon exponentielle, et leur qualité s'améliore constamment sur les plans du contenu, de la technologie et de l'exploitation. Les titulaires des droits d'auteur des propriétés intellectuelles de romans et les propriétaires de scénarios originaux confient la production aux sociétés de production audiovisuelle, aux réseaux de multi-chaînes (MCN) et à d'autres institutions. Les annonceurs concluent des coopérations commerciales avec ces entités précitées. Une fois le tournage achevé, les œuvres sont mises en ligne sur des mini-programmes ou des plateformes de vidéos longues et courtes. Les distributeurs réalisent la diffusion et la promotion supplémentaires des courts-métrages en ligne par divers canaux, et le partage des recettes est finalement effectué en fonction de données telles que le nombre de clics, de consultations et de paiements. Le mode d'exploitation des courts-métrages en ligne tend progressivement à maturité. La chaîne industrielle des courts-métrages en ligne peut être subdivisée en trois maillons : l'amont, le moyen cours et l'aval, chaque maillon disposant d'acteurs et de fonctions spécifiques.

### Maillon amont Il s'agit de la production de contenu au stade préliminaire, au sein duquel les titulaires de droits d'auteur et les parties chargées de la production sont les acteurs principaux. Ce maillon couvre principalement les activités suivantes : achat de droits d'auteur, incubation de propriété intellectuelle, rédaction de scénarios, constitution d'équipes, tournage de productions achevées, etc. Il constitue à la fois le point de départ de l'ensemble de la chaîne industrielle et le noyau de la création de contenu.

- Maillon intermédiaire : Il s'agit de la distribution de contenu à mi-parcours, au cours de laquelle les opérateurs de plateformes et les distributeurs jouent un rôle essentiel. Dans le cadre de ce maillon, les contenus de mini-séries produits au niveau du maillon amont sont diffusés à un public plus large par des moyens tels que l'hébergement sur plateformes et la distribution de mini-séries. Ce maillon constitue un pont reliant la production de contenu du maillon amont et le soutien à l'écosystème du maillon aval.

- Maillon aval : Il consiste principalement en la promotion, la distribution et le placement publicitaire, couvrant notamment les diffuseurs, les agents, les plateformes de placement publicitaire, etc. Par le biais de l'achat de trafic et d'autres modalités, il offre davantage d'opportunités d'exposition aux micro-séries et contribue à étendre leur influence, ce qui est essentiel pour améliorer la capacité de monétisation des micro-séries et leur permettre d'atteindre un public plus large.

III. Risques juridiques potentiels encourus par les titulaires du droit d'auteur

Aux fins du présent document, le terme «partie titulaire du droit d'auteur» désigne spécifiquement le titulaire du droit d'auteur sur des œuvres telles que les romans en ligne, les animations et bandes dessinées, les jeux vidéo, les scénarios originaux, etc., qui jouit du droit d'auteur sur les œuvres correspondantes conformément à la loi. La première étape intervenant à la phase amont de la production de contenu est l'acquisition de droits de propriété intellectuelle. Généralement, l'entité chargée de la production des mini-séries web signe un accord avec la partie titulaire du droit d'auteur pour obtenir l'autorisation d'exercer le droit d'auteur sur l'œuvre concernée. Sur cette base, les scénaristes, réalisateurs, producteurs et autres intervenants concernés peuvent procéder à une création secondaire et adapter l'œuvre en scénario ou script de tournage. En tant que concédant des droits sur l'œuvre, la partie titulaire du droit d'auteur doit prêter attention aux risques juridiques suivants :

I. Le titulaire du droit d'auteur doit s'assurer de disposer d'une base de droits légale, afin d'éviter les litiges relatifs à la contrefaçon du droit d'auteur.

Le producteur mandaté doit généralement obtenir l'autorisation sur tout ou partie des droits d'auteur de l'œuvre, notamment sur les droits fondamentaux tels que le droit de reproduction, le droit d'adaptation, le droit de production audiovisuelle, le droit de distribution, etc. Ce n'est qu'après l'obtention des autorisations correspondantes que la production des mini-séries courtes peut passer à l'étape suivante. En tant que partie concédante des droits d'auteur de l'œuvre, le titulaire du droit d'auteur a pour obligation fondamentale de garantir qu'il dispose de la base de droit correspondante, à défaut de quoi il s'expose au risque juridique de litiges pour contrefaçon de droit d'auteur. Les litiges relatifs aux droits d'auteur sont fréquents dans le secteur cinématographique et télévisuel, à l'image de l'affaire de contrefaçon opposant Qiong Yao, auteure de l'œuvre *La Marque de prunier*, à Yu Zheng, auteur de l'œuvre *Palais : La Cité chaînée*, ainsi que l'affaire de litige relatif à la titularité des droits d'auteur et à la contrefaçon concernant l'œuvre *Ghost Blowing Lamp : La Cité antique de Jingjue*. Ce type de litiges porte généralement sur le droit de paternité de l'œuvre, le droit d'adaptation, le droit au respect de l'intégrité de l'œuvre, etc. Par ailleurs, certains litiges concernent également le plagiat des œuvres. Les affaires de litiges relatifs aux droits d'auteur survenues dans le secteur cinématographique et télévisuel présentent également une certaine valeur d'avertissement et de référence pour le secteur des mini-séries courtes.

II. Le titulaire du droit d'auteur doit veiller à examiner le contenu du contrat afin d'éviter la survenance de différends contractuels et l'engagement de la responsabilité pour violation de contrat.

D'une manière générale, le propriétaire du droit d'auteur et la partie chargée de la production fixent les clauses fondamentales telles que le contenu de la licence, les modalités de la licence, les droits et obligations des deux parties ainsi que la responsabilité pour violation de contrat par la conclusion d'un accord. Le propriétaire du droit d'auteur est tenu d'examiner attentivement le contenu du contrat et de solliciter des avis juridiques professionnels si nécessaire.

(III) Le titulaire du droit d'auteur doit garantir que ses contenus sont conformes aux lois, règlements et politiques de supervision applicables, afin d'éviter les risques juridiques découlant de l'illégalité et de la non-conformité réglementaire desdits contenus.

Le titulaire du droit d'auteur doit se conformer aux lois et règlements pertinents et veiller à ce que le contenu de l'œuvre ne contrevene pas aux dispositions impératives du droit. Avec le développement et le perfectionnement progressifs des politiques de régulation des microséries en ligne, le contenu de ces dernières doit également se conformer aux dispositions des politiques de régulation, afin d'éviter tout contenu prohibé par les règles et règlements, tels que les contenus de nature à porter atteinte à l'image de l'État, à saper l'unité nationale (telle que l'«indépendance de Taiwan») ; à faire du battage médiatique sur les sujets d'actualité sociale, à exacerber les contradictions sociales et à porter atteinte à la stabilité sociale ; à déformer l'histoire et les personnages historiques ; à glorifier les personnages réactionnaires et négatifs, etc. Si le contenu d'une microsérie en ligne est contraire aux lois et règlements, la microsérie en ligne en infraction peut être passible de sanctions telles que l'injonction de rectification, le retrait obligatoire de la plateforme, etc. Les contenus illicites peuvent également exposer le titulaire du droit d'auteur à des conséquences telles que l'amende, l'indemnisation, l'atteinte à la réputation et les actions en justice.

IV. S'il s'agit de transactions de droits d'auteur à l'étranger, le titulaire des droits d'auteur doit effectuer des recherches juridiques préalables afin d'écarter les risques opérationnels et les risques liés aux droits d'auteur résultant des divergences juridiques existant entre différents pays et différentes régions.

Dans les opérations de concession de droits d'auteur, le titulaire du droit d'auteur est généralement tenu de s'engager à disposer des droits correspondants et à ne pas porter atteinte aux droits et intérêts d'autrui sur le marché cible. Si le titulaire du droit d'auteur et la partie coopérante sont impliqués dans des opérations transfrontalières de droits d'auteur, étant donné les différences entre les lois et règlements des différents pays et régions ainsi que la disparité des niveaux de protection de la propriété intellectuelle, si le titulaire du droit d'auteur n'a pas procédé à des vérifications et évaluations préalables, il risque de s'exposer à des sanctions ou de courir le risque de poursuites judiciaires en raison de la violation des lois et règlements locaux. Par exemple, la protection de la propriété intellectuelle dans le pays où se situe le marché cible peut être relativement laxiste, ce qui cause un préjudice aux droits et intérêts du titulaire du droit d'auteur ; ou bien l'œuvre du titulaire du droit d'auteur est conforme aux lois et règlements de son pays d'origine, mais son contenu peut violer les lois et règlements du pays du marché cible, ce qui entraîne la violation des clauses contractuelles pertinentes et l'obligation d'assumer la responsabilité pour rupture de contrat correspondante.

IV. Conseils en matière de conformité

I. Obtenir légalement les droits de propriété intellectuelle et en assurer la protection.

En tant que concédant, le propriétaire du droit d'auteur doit acquérir légalement la propriété intellectuelle relative à l'œuvre. Dans le cadre de la concession du droit d'auteur de l'œuvre, le concessionnaire exige généralement du propriétaire du droit d'auteur qu'il s'engage à être le titulaire du droit d'auteur de l'œuvre faisant l'objet de la concession et qu'il fournisse les garanties et déclarations y afférentes. Premièrement, le propriétaire du droit d'auteur doit garantir qu'il dispose d'une base de droits complète, légale et valable ; deuxièmement, il doit garantir qu'il dispose de la capacité et des conditions requises pour exercer de manière indépendante les droits de concession ; troisièmement, il doit garantir que le contenu de l'œuvre ne comporte ni contenu plagié des œuvres d'autrui, ni contenu portant atteinte aux droits et intérêts légitimes d'autrui. Après avoir acquis légalement la propriété intellectuelle, le propriétaire du droit d'auteur doit prendre des mesures pour protéger activement ses propres droits, tels que l'enregistrement du droit d'auteur, l'enregistrement de la marque, etc.

(II) Signer un contrat avec la partie coopérante et préciser l'étendue du pouvoir d'autorisation.

Au cours de la procédure d’autorisation d’exploitation des œuvres, le titulaire du droit d’auteur doit conclure un contrat écrit avec la partie coopérante afin de préciser le contenu de l’autorisation ainsi que les droits et obligations des deux parties. Au cours de la conclusion du contrat, il convient de prêter attention aux points suivants (le contrat intégral étant complexe et exhaustif, seuls quelques points sont énumérés ici) :

1. Contenu de l'autorisation

Il est expressément stipulé dans le contrat le contenu de l'autorisation des deux parties, lequel doit préciser clairement des éléments tels que les œuvres spécifiques faisant l'objet de l'autorisation, les droits spécifiques concédés, le territoire d'autorisation, la durée d'autorisation, etc.

2. Mode d'autorisation

Les modalités d'autorisation comprennent l'autorisation exclusive, l'autorisation non exclusive et l'autorisation d'exclusivité relative. L'autorisation exclusive s'entend de l'octroi à la partie coopérante, à titre de monopole exclusif, du droit d'utiliser les œuvres faisant l'objet de l'autorisation. L'autorisation non exclusive s'entend du droit pour la partie coopérante d'utiliser les œuvres faisant l'objet de l'autorisation à titre non exclusif, ce qui signifie que le propriétaire du droit d'auteur est habilité à exercer lui-même les droits pertinents ou à autoriser tout tiers autre que la partie coopérante à exercer ces droits. L'autorisation d'exclusivité relative s'entend de ce que le propriétaire du droit d'auteur ne peut pas autoriser un tiers autre que la partie coopérante à exercer les droits octroyés à la partie coopérante, mais reste habilité à exercer lui-même les droits pertinents. Les deux parties doivent stipuler expressément les modalités d'autorisation dans le contrat afin d'éviter tout différend ultérieur.

3. Mesures de protection

Le propriétaire du droit d'auteur doit prêter attention à l'existence ou non, dans le contrat, de clauses protectrices relatives à sa propre propriété intellectuelle, telles que les clauses relatives à la réservation du droit de paternité, à la protection de l'intégrité de l'œuvre, à la garantie de la qualité de la production, et convenir des responsabilités pour violation de contrat correspondantes. Les clauses de protection de la propriété intellectuelle susmentionnées permettent de sauvegarder dans la plus grande mesure possible les droits et intérêts du propriétaire du droit d'auteur et de réduire ses pertes.

(III) Procéder périodiquement à des examens de la conformité réglementaire, ajuster les activités opérationnelles en temps opportun et prévenir tant les actes d'atteinte aux droits d'autrui que les atteintes à ses propres droits légitimes.

Du fait de l'évolution fréquente des lois et réglementations et de l'environnement du marché, le propriétaire du droit d'auteur doit procéder régulièrement à des vérifications de la conformité. Il peut établir un mécanisme de vérification interne ou charger un tiers de vérifier régulièrement son état de propriété intellectuelle, ses contrats et accords d'autorisation, de suivre l'exécution des contrats, de garantir que ses propres droits ne sont pas violés et que le titulaire de l'autorisation exerce ses droits conformément aux stipulations contractuelles ; parallèlement, il doit également surveiller régulièrement l'environnement du marché et s'informer des dynamiques des concurrents, afin de prévenir tant la violation des droits d'autrui par lui-même que la violation de ses propres droits par des tiers.

V. Synthèse

Aujourd'hui, les modèles commerciaux des mini-séries courtes sont de plus en plus diversifiés et affichent une dynamique de développement florissant, tandis que le nombre de sujets participant à l'industrie des mini-séries courtes ne cesse de croître. Le présent article étudie les propriétaires de droits d'auteur, l'une des parties principales intervenant au stade de la production initiale de contenu, expose les risques juridiques auxquels ils sont susceptibles d'être confrontés et formule des conseils de conformité correspondants. L'auteur analysera les risques juridiques encourus par d'autres sujets et proposera des conseils y afférents dans les études ultérieures.