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I. Prefacio

Con el rápido desarrollo del sector de los dramas cortos, las diversas plataformas cuentan con una abundante reserva de producción de dramas cortos y sus temáticas son cada vez más diversificadas, mientras que la «expansión al exterior» de los dramas cortos también se ha convertido gradualmente en una nueva tendencia. Al mismo tiempo que la producción de dramas cortos se multiplica, han surgido problemas como la homogeneización de las tramas, la baja calidad de los contenidos y la desviación de los valores sociales predominantes, lo que convierte en inevitable la progresiva rigidez de las políticas de supervisión.

Con la sucesiva promulgación de las políticas de supervisión, los diversos tipos de sujetos del sector de los dramas cortos también se enfrentarán a diferentes riesgos jurídicos. En el artículo anterior, el autor ya ha organizado e interpretado las políticas de supervisión aplicables a los dramas cortos. En el presente artículo, se expondrá primero brevemente la situación general del modelo comercial y la cadena industrial del sector de los dramas cortos, se mencionarán los sujetos de la cadena industrial implicados en los diferentes eslabones del sector, para analizar los riesgos jurídicos potenciales de cada sujeto y formular las correspondientes recomendaciones de cumplimiento normativo.

II. Descripción General del Modelo Comercial y la Cadena Industrial de las Microseries

En los últimos años, las microminiseries en línea, como una nueva modalidad, han experimentado un auge impetuoso: su escala de mercado se expande continuamente, el número de obras lanzadas crece de forma exponencial, y su calidad en aspectos como contenido, tecnología y operación mejora de manera sostenida.

Los titulares de los derechos de propiedad intelectual de las IP de novelas y los propietarios de guiones originales encargan la producción a instituciones como empresas de producción cinematográfica y televisiva, agencias MCN, etc. Los anunciantes celebran cooperaciones comerciales con las entidades antes mencionadas. Una vez finalizada la filmación, las obras se ponen en línea en miniprogramas o plataformas de vídeos de larga y corta duración. Los distribuidores realizan la difusión y promoción adicionales de las microminiseries a través de diversos canales, y finalmente se procede al reparto de ingresos atendiendo a las circunstancias de clics, visualizaciones, pagos de usuarios, etc. El modo de operación de las microminiseries se ha ido madurando gradualmente.

La cadena industrial de las microminiseries se puede subdividir en tres eslabones: eslabón ascendente, eslabón intermedio y eslabón descendente, cada uno de los cuales cuenta con participantes y funciones específicas.

- Eslabón ascendente: se refiere a la producción de contenido en la etapa inicial, en la que los titulares de derechos de autor y las entidades encargadas de la producción son los participantes principales. En este eslabón se desarrollan principalmente actividades como la compra de derechos de autor, la incubación de propiedad intelectual (IP), la redacción de guiones, la constitución de equipos y el rodaje de la obra acabada, entre otras. Este eslabón es el punto de partida de toda la cadena industrial, así como el núcleo de la creación de contenido.

- Etapa intermedia: Es decir, la distribución de contenidos en la fase media, en la que las entidades operadoras de plataformas y los distribuidores desempeñan un papel fundamental. En esta etapa, el contenido de miniseries breves producido en la etapa ascendente se difunde a un público más amplio a través de modalidades como el alojamiento en plataformas y la distribución de miniseries breves. Esta etapa constituye el puente que conecta la producción de contenidos de la etapa ascendente y el apoyo ecológico de la etapa descendente.

- Eslabones aguas abajo: Se dedican principalmente a la promoción, distribución e inversión publicitaria, entre los que se incluyen entidades de difusión, entidades agentes, plataformas de publicación de publicidad, etc. Mediante métodos como la inversión en tráfico publicitario, brindan más oportunidades de exposición para los microdramas y les ayudan a ampliar su influencia, lo que resulta de vital importancia para mejorar la capacidad de monetización de los microdramas y alcanzar a grupos de audiencia más amplios.

III. Riesgos legales que pueden enfrentar los titulares de los derechos de autor

El titular de derechos de autor mencionado en el presente documento se refiere específicamente al propietario de los derechos de autor de obras como novelas en línea, animaciones y cómics, videojuegos, guiones originales, entre otros, que goza de los derechos de autor de las obras correspondientes de conformidad con la ley.

La adquisición de propiedad intelectual (PI) es el primer paso que interviene en la fase inicial de la producción de contenidos. Por lo general, la entidad productora encargada de la realización de minidramas en línea firma un acuerdo con el titular de derechos de autor para obtener la autorización de los derechos de autor de la obra, sobre cuya base guionistas, directores, productores y demás personal pertinente pueden llevar a cabo creaciones derivadas y adaptarlas a guiones o libretos de rodaje.

Como licenciante de las obras, el titular de derechos de autor debe prestar atención a los siguientes riesgos legales:

(I) El titular del derecho de autor deberá garantizar que cuenta con la base legítima de derechos pertinente, a fin de evitar controversias por infracción del derecho de autor.

La parte productora contratada generalmente necesita obtener la autorización parcial o total de los derechos de autor de la obra, en especial de los derechos básicos tales como el derecho de reproducción, el derecho de adaptación, el derecho de producción audiovisual y el derecho de distribución. Solo tras obtener las autorizaciones correspondientes podrá procederse a la siguiente etapa de producción de las miniseries breves en línea.

Como parte otorgante de la autorización de derechos de autor de la obra, la parte titular de los derechos de autor tiene la obligación básica de garantizar que cuenta con la base jurídica de derechos correspondiente; de lo contrario, existirá el riesgo jurídico de suscitar conflictos por infracción de derechos de autor.

Los conflictos por derechos de autor son frecuentes en la industria de las producciones audiovisuales cinematográficas y televisivas, por ejemplo, el caso de conflicto por infracción de derechos de autor entre la obra *Meihualao* de Qiong Yao y la obra *Gong Suo Liancheng* de Yu Zheng, así como el caso de conflicto por titularidad e infracción de derechos de autor relativo a la obra *Guichuideng zhi Jingjue Gucheng*. Este tipo de conflictos suelen involucrar derechos como el derecho de paternidad de la obra, el derecho de adaptación y el derecho de integridad de la obra, mientras que algunos casos también implican el plagio de obras. Los casos de conflictos por derechos de autor en la industria de las producciones audiovisuales cinematográficas y televisivas también revisten un cierto valor de advertencia y referencia para la industria de las miniseries breves en línea.

(II) El propietario de los derechos de autor deberá prestar atención a la revisión del contenido del contrato, a fin de evitar la generación de controversias contractuales y la asunción de responsabilidades por incumplimiento contractual.

Generalmente, el titular del derecho de autor y la parte encargada de la producción establecen cláusulas básicas tales como el contenido de la autorización, la modalidad de la autorización, los derechos y obligaciones de ambas partes y la responsabilidad por incumplimiento contractual a través de la firma de un acuerdo. El titular del derecho de autor deberá examinar cuidadosamente el contenido del contrato y solicitar asesoramiento jurídico profesional cuando sea necesario.

(III) El titular del derecho de autor deberá garantizar que sus contenidos cumplan con las leyes, los reglamentos y las políticas de supervisión y regulación, para evitar los riesgos legales derivados de la ilegalidad y el incumplimiento normativo de los contenidos.

El propietario de los derechos de autor deberá cumplir con las leyes y reglamentos pertinentes, y garantizar que el contenido de las obras no contravenga las disposiciones imperativas de la ley. Con el gradual desarrollo y mejora de las políticas de supervisión y regulación de los microdramas cortos, el contenido de los microdramas cortos también deberá ajustarse a las disposiciones de dichas políticas de supervisión y regulación, evitando la aparición de contenidos prohibidos por las reglamentaciones administrativas, tales como los que perjudiquen la imagen de China, promuevan la secesión del país (por ejemplo, la «independencia de Taiwán»); los que especulen con temas candentes sociales, agudicen las contradicciones sociales y afecten la estabilidad social; los que tergiversen la historia y las figuras históricas; los que ensalcen a figuras reaccionarias y personajes negativos, entre otros.

En caso de que el contenido de un microdrama corto infrinja las leyes y reglamentos, el propio microdrama corto infractor podrá enfrentarse a sanciones como la orden de rectificación, la retirada obligatoria de la red, entre otras; asimismo, los contenidos irregulares también podrán exponer al propietario de los derechos de autor a consecuencias como multas, indemnizaciones por daños, perjuicios a la reputación y acciones judiciales, entre otras.

(IV) En caso de transacciones de derechos de autor en el extranjero, la parte propietaria de los derechos de autor deberá realizar búsquedas jurídicas con antelación para evitar los riesgos operativos y de derechos de autor derivados de las diferencias jurídicas entre distintos países y regiones.

En las transacciones de licencia de derecho de autor, por lo general el titular del derecho de autor debe comprometerse a poseer los derechos correspondientes y a no infringir los derechos e intereses de terceros en el mercado objetivo. Si el titular del derecho de autor y la parte cooperante participan en transacciones transfronterizas de derecho de autor, debido a las diferencias existentes entre las normativas legales de distintos países y regiones, así como a las discrepancias en el nivel de protección de la propiedad intelectual, si el titular del derecho de autor no realiza la investigación y evaluación previas, podrá enfrentar sanciones o riesgos de litigio por incumplimiento de las normativas legales locales. Por ejemplo, la protección de la propiedad intelectual por parte del país donde se ubica el mercado objetivo puede ser relativamente laxa, lo que provocará daños a los derechos e intereses del titular del derecho de autor; o la obra del titular del derecho de autor cumple con las normativas legales de su país de residencia, pero su contenido puede incumplir las normativas legales del país donde se ubica el mercado objetivo, lo que le generará el incumplimiento de las cláusulas contractuales pertinentes y le obligará a asumir la responsabilidad por incumplimiento contractual correspondiente.

IV. Recomendaciones de Cumplimiento Normativo

I. Obtención lícita y protección de la propiedad intelectual

Como licenciante, el titular de los derechos de autor deberá adquirir legítimamente la propiedad intelectual de la obra. Durante el proceso de concesión de licencia de los derechos de autor de la obra, el licenciatario suele exigir que el titular de los derechos de autor se comprometa a ser el propio titular de los derechos de autor de la obra objeto de la licencia, y presente las garantías y declaraciones correspondientes relativas a los derechos de autor.

Primero, el titular de los derechos de autor deberá garantizar que dispone de una base de derechos completa, legítima y válida; segundo, deberá garantizar que cuenta con la capacidad y las condiciones para ejercer de forma independiente el derecho de concesión de licencias; tercero, deberá garantizar que el contenido de la obra no contiene contenido plagiado de obras de terceros ni contenido que infrinja los derechos e intereses legítimos de terceros.

Después de adquirir legítimamente la propiedad intelectual, el titular de los derechos de autor deberá adoptar medidas para proteger activamente sus propios derechos, como el registro de derechos de autor, el registro de marcas, etc.

(II) Firmar contratos con las partes cooperantes para especificar claramente el ámbito de la autorización.

Durante el proceso de licenciamiento de obras, la parte titular de los derechos de autor deberá celebrar un contrato por escrito con la parte cooperante, a fin de especificar el contenido de la licencia, así como los derechos y obligaciones de ambas partes. Durante el proceso de celebración del contrato, deberán tenerse en cuenta los siguientes aspectos (el contrato completo es más complejo y exhaustivo, por lo que aquí solo se enumeran algunos puntos):

1. Contenido de la autorización

El contrato deberá estipular explícitamente los contenidos de autorización de ambas partes. Dichos contenidos deberán especificar claramente las obras concretas autorizadas, los derechos específicos autorizados, el territorio de autorización, el plazo de vigencia de la autorización, así como demás contenidos pertinentes.

2. Formas de autorización

Las modalidades de autorización incluyen la licencia exclusiva, la licencia no exclusiva y la licencia de exclusividad frente a terceros.

La licencia exclusiva se refiere a la concesión a la parte colaboradora del derecho de uso de la obra autorizada de forma exclusiva y monopólica.

La licencia no exclusiva se refiere a que la parte colaboradora goza del derecho de uso de la obra autorizada de forma no exclusiva, es decir, el titular de los derechos de autor tiene derecho a ejercitar personalmente los derechos correspondientes o a autorizar su ejercicio a terceros distintos de la parte colaboradora.

La licencia de exclusividad frente a terceros se refiere a que el titular de los derechos de autor no podrá autorizar el ejercicio de los derechos concedidos a la parte colaboradora a ningún tercero ajeno a esta, pero se reserva el derecho de ejercitar personalmente los derechos correspondientes.

Las partes deberán estipular expresamente la modalidad de autorización en el contrato para evitar controversias subsiguientes.

3. Medidas de protección

El titular de los derechos de autor deberá prestar atención a si existen cláusulas protectoras de su propia propiedad intelectual en el contrato, como cláusulas de reserva del derecho de atribución de autoría, de protección de la integridad de la obra, de garantía de calidad de la producción, entre otras, y deberá convenir la correspondiente responsabilidad por incumplimiento contractual. Las cláusulas de protección de propiedad intelectual antes mencionadas pueden defender los derechos e intereses del titular de los derechos de autor en la mayor medida posible y reducir sus pérdidas.

(III) Realizar periódicamente la revisión de cumplimiento normativo, ajustar oportunamente las operaciones y prevenir tanto las infracciones de derechos cometidas por la propia parte como las sufridas por esta.

Debido a los frecuentes cambios de las leyes y reglamentos y del entorno de mercado, los titulares del derecho de autor deberán realizar revisiones de cumplimiento normativo de forma periódica. Los titulares del derecho de autor podrán establecer un mecanismo de revisión interno o encargar a un tercero para revisar periódicamente su situación de propiedad intelectual, sus contratos y acuerdos de licencia, así como hacer seguimiento del cumplimiento de los contratos, a fin de garantizar que sus derechos no sean infringidos y que el licenciatario ejerza sus derechos de conformidad con lo estipulado en el contrato; al mismo tiempo, deberán monitorear periódicamente el entorno de mercado y conocer la dinámica de los competidores, para evitar tanto la infracción de derechos ajenos por su parte como la infracción de sus propios derechos por parte de terceros.

V. Conclusión Breve

Hoy en día, los modelos de negocio de los minidramas en línea son cada vez más diversificados, mostrando signos de desarrollo vigoroso, y el número de sujetos participantes en la industria de los minidramas en línea no deja de aumentar. El presente artículo estudia a los titulares de derechos de autor, uno de los actores principales en la etapa inicial de producción de contenidos, expone los riesgos legales a los que pueden enfrentarse y formula recomendaciones de cumplimiento normativo. El autor analizará los riesgos legales de otros sujetos y presentará las recomendaciones correspondientes en trabajos posteriores.